虞书欣等女主集体复仇，古偶剧这波操作意欲何为？

　　古偶剧里女主忙着复仇，从《墨雨云间》到《九重紫》，这招屡试不爽。观众早就看腻了傻白甜，看女主靠自己从泥潭里爬出来，用各种手段还击，反而更解气。这股风潮背后，是女演员们对更大发挥空间的渴望，也是一场市场与创作的博弈。

1

　　复仇赛道挤满了流量小花

　　去年杀青的《莫离》《翘楚》《百花杀》《兰香如故》，加上备受关注的《将门独后》，全都有女主复仇设定。王楚然、辛云来的《明月录》改编自《回到老公自宫前》，前世的男主竟是宦官身份。从去年到现在，这个赛道的项目一个接一个，参演的女演员知名度都不低。

2

　　短剧里早就把这种故事类型玩成熟了，《云初令》把它搬上长剧舞台，效果如何还得看正片。王鹤棣、孟子义主演的《将门独后》改编自千山茶客的经典小说《重生之将门毒后》，讲的是废后沈妙含冤重生，靠前世记忆复仇的故事。这种重生归来的设定，在古偶中几乎成了标配。

　　复仇设定能给女演员更大发挥空间

3

　　在这些古偶项目中，女演员扛一番的情况占了绝大多数。很多古偶虽然以女主视角展开，却常被观众吐槽女主不过是男主的“摄像头”，人物魅力明显弱于男主。复仇使命能为女主提供强烈且独立的行动动机，爱情在她们的故事里优先级会降低。

　　编剧阿七认为，观众对总是需要被保护的女主早就审美疲劳了。无论是为亲友复仇，还是为自己遭受的不公而反抗，这种设定能让角色更具层次感，也为女演员提供更广阔的表演空间。女主如何靠自己从泥潭里爬出来，用光明正大甚至不那么光彩的手段去还击，听起来都更有魅力。

　　复仇题材自带热搜体质和下沉市场

4

　　复仇题材节奏快，表面上做到了惩恶扬善，极易引发下沉市场的共鸣。它还能撬动社交媒体上的讨论，堪称天然的热搜体质，非常契合古偶项目的调性。影视策划Vivian表示，仅营销方面就可以做出很多流行话题，比如手撕渣男、疯批恶女、全员恶人等。

　　宣发时这些话题容易登上各大热搜热榜，为剧集带来免费流量。落地古偶剧受限于古代背景，女性角色的社会活动空间天然被框在后宅之中。相比岁月静好的日常，为了某个目的而争斗无疑是更高效的戏剧动机，查找真相、报复仇人便是典型。

　　头部男演员流失让古偶成了女演员主战场

5

　　有流量、有号召力的头部男演员正纷纷流向各种大男主剧，或尝试转型正剧。女演员的转型通道相对狭窄，即使在大女主剧中，核心也仍然离不开言情。在无法突破题材限制的情况下，各种以女主“搞事业”为主线的古偶，就成了她们最好的选择。

　　Vivian进一步表示，这也是近些年女将军、女商人等设定在古偶中流行的原因。力量和野心的加持，会让女主更符合当下演员和观众的偏好。为了迎合市场热度、提升女主魅力值以及增加剧情狗血度，一些原著中本无复仇设定的IP，在影视化改编时也被加上了复仇情节。

　　改编不当容易踩中虐女雷区

6

　　后者原著中女主本是穿越人士，而非暗中复仇的“骊山后人”。阿七认为这种改编要是处理不当，很容易让人物动机变得牵强，剧情逻辑难以自洽。但如果项目负责人有要求，编剧也只能加工，当然也不排除是编剧觉得故事可以更精彩才主动加入新设定的情况。

　　复仇设定往往与“虐女”剧情深度绑定，若处理不当极易触犯当下观众的雷区。许多所谓的复仇大女主剧，叙事逻辑通常是前期极尽所能地“虐女”，女主被陷害、被羞辱、被抛弃，惨到极致，然后才触发复仇开关。这种叙事模式将苦难作为女性成长的主要催化剂，本质上也是一种刻板印象。

　　扎堆复制会加速审美疲劳

　　当复仇剧成为一门好生意，扎堆复制的流水线产品也必然会加速观众的审美疲劳。如果新剧不能做出差异化或更加精彩，这股“复仇热”可能会像此前的“女将军热”一样，被市场淘汰，被新热点所取代。阿七表示，剧好不好看的关键不在于女主要不要复仇，而在于如何复仇。

7

　　复仇可以是一个引擎，但驱动整部剧前进的应当是丰满的人物、自洽的逻辑和能引发共鸣的情感。如何让女主的复仇和成长顺理成章，在不刻意虐女的前提下制造戏剧冲突，这些才是创作者需要静心思考的问题。否则，当小花们扎堆“复仇”的热潮退去，留下的可能只有一地同质化的鸡毛。

　　你觉得古偶女主复仇的设定，是真的有魅力还是在吃女性主义的红利？欢迎在评论区聊聊你的看法，记得点赞分享本文。