《家里家外》导演杨科南答红星新闻：真正的好故事一定是有最长久、最大的流量

　　6月5日，国务院新闻办公室举行“新征程上的奋斗者”中外记者见面会，请广播电视和网络视听行业代表围绕“深耕广电视听 服务人民群众”与中外记者见面交流。

　　参加见面会的听花岛短剧导演杨科南在回答红星新闻记者关于“如何平衡流量与正能量”相关问题表示，流量和正能量肯定不是相互冲突的，它应该是一回事，因为真正的好故事一定是有最长久、最大的流量。

▲听花岛短剧导演杨科南（图片来源：国新网）

　　杨科南介绍，在创作过程中，一直坚持“价值为先”的道路，像他们的《家里家外》就是进行这样最直接的实践。

　　杨科南说，这个故事聚焦在上个世纪八十年代川渝地区的一个重组家庭，一场洪水过后，两个单亲家庭的生活面临灾后重建，他们把剧中人物的家常里短、柴米油盐中的相互扶持，以及家庭中的温暖呈现出来。“我们没有去走那些常见的短剧流量的套路，没有做那些激烈的冲突或者刻意的‘爽感’，我们更想拍摄出来的是生活里最真实的细节。比如，剧中继母用一针一线给自己的女儿续织了一件毛衣，对她说，你亲生妈妈的爱会一直伴着你，而我只是接着继续爱你。我们觉得，这样更生活、更日常的画面和话语是更能触动人心的。”

　　杨科南介绍，在实际的操作过程中，坚持两个重要的点。

　　第一个是细节较真。因为要呈现的是八十年代川渝地区的质感，所以当时跑遍了成都所有的老街区，在双流区找到了红砖墙的家属院，还找到了保存完好的厂房，还有青龙电影院。像家里面床单的花纹、演员的袜子款式，还有墙上贴的中国女排的海报，都是严格遵照年代一比一复刻的，还是全程用四川话真实收音，因为这种最地道的方言能够添加更鲜活的生活气。这些东西做出来，目标只有一个，能够让观众打开短剧的时候说，这就是那个时代的日子。

　　第二个是任务落地。故事里的角色都不是完美的，妈妈泼辣，但是她很有担当；爸爸平凡，但是很有责任感。他们就是这样互相扶持，追求的就是这种真实可感的中国式家人。

　　红星新闻记者 付垚 王辰元 北京报道

　　编辑 郭宇